与股市、楼市的低迷相比，艺术品市场只能用疯狂二字形容。艺术品拍卖此起彼落、槌声不断，烘抬出一个个拍卖天价，艺术品市场正式踏入“亿元时代”。
艺术品投资的高收益和稳定的特性，让人趋之若鹜。但是在投资界，有一句话是永远的真理：收益越大，风险越大。艺术品的投资并非一本万利，其中许许多多的初学者在投资的路上付出了不少真金白金作为学费。其中艺术品的优质、所处的宏观经济环境、价格的人为炒作等等都值得投资者注意。

艺术品品质的优劣是收藏的根本
艺术品是真品还是赝品，是决定其价值最根本的因素，这点也是让投资者们最为烦恼的地方。由于艺术品品类众多，专业性极强，对于投资者来说，基本上很难弄清楚其中专业方面的问题。同时，每一品类的艺术品都有巨大的存世量，其中在世的艺术家处于不断生产的过程中，而过世艺术家的造假新作也在不断涌现，这对于投资者来说，买不胜买。
哈市收藏家协会会长孙亚非表示，艺术品投资的高风险性是所有投资中最大的。一遭走眼，就会血本无归，甚至倾家荡产。从事三十余年钱币收藏的孙亚非说，几十年来，他所看到和听到的因为“倒腾”“古董”而“掉脚”的大有人在。就在去年年末，他的一位朋友，听一位“倒腾”古玩人的“建议”，拿出40多万元购买了俄罗斯一位“知名”画家的20多幅油画。结果出手时才知道，该画家较有名的作品早就被别人买走，他所买的画基本都不值钱。经过“甩卖”，最后只收回不足5万元的本钱。还有一位收藏印章的朋友，去年投入20余万元收藏了一块“顶级”田黄石，而后来经过专家鉴定，不过是一块普通的石头，其价值不过600元钱。
另一位学者透露，在2003年广东肇庆市举办的古玩鉴赏会中，国家文物鉴定委员会从其中近500件艺术品中，只找出5件真品，其余都是赝品或高仿品。在北京的艺术品市场上，赝品比例高达90%左右。而在安徽合肥一次拍卖会上，真品只占20%左右。
当代的书画作伪技术，已经达到了专业化流水生产、产业化经营的地步。这些专业技术水品高、科技含量高的赝品，专家也未必能辨别，更别说一般的投资者了。
当然，有些手握巨额财富的投资者并不需要到市场上去淘宝，往往都在拍卖公司直接买卖。可惜的是，拍卖的诸多条款从根本上不保护买家的利益，我国《拍卖法》中有规定“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”也就是说，艺术品拍卖可以不对推出的拍品作真赝担保，其艺术的买卖风险无疑就转嫁到买家手里。
不但如此，艺术品真伪的鉴定出现了历史性的真空，权威性的鉴定机构和权威性鉴定专家的缺失；一些鉴定机构和鉴定家为商业所利用，或失去职业道德，都为投资者埋下失误的陷阱。
也正是由于藏市赝品太多，许多人对此望而却步，即使是商场上的成功人士也不敢涉足这一市场。

经济的好坏是系统性风险
在艺术品投资市场有句名言：“盛世藏品、乱世黄金”，意思是说在经济繁荣的时期应当持有收藏品，而当经济衰退或战乱时应当持黄金。艺术市场的兴衰与宏观经济有着密切的联系，宏观经济好，艺术品市场往往会走强，反之则会走弱。换言之，艺术品同股市一样，也有系统性风险。
根据国际艺术品市场的经验，当人均GDP达到1000美元时，艺术品市场才能真正启动；而当人均GDP达到8000美元时，艺术品市场才会出现繁荣。以日本为例，在20世纪80年代，日本经济持续快速增长。在这一时期，日本不少财团、企业和个人拥有了大量的闲散资金。于是，日本人开始在世界各地进行投资，其中也包括艺术品。在日本投资者的推动下，世界范围内的艺术品交易十分活跃。到了20世纪90年代，日本经济衰退，不少大财团和大企业在发展和生存上遇到危机，于是纷纷抛售手中持有的艺术品。在大量货源的冲击以及全球经济尚处于低迷期的情况下，全球艺术品市场出现回调，艺术品的价格也随之下挫。
英国《金融时报》有文章认为，宏观经济的变化与艺术品市场关系越来越密切，艺术品市场与金融市场的相关性已经由从前的0.1增长到现在的0.45左右，是此前的4倍多。

人为炒作价格影响市场健康发展
有业内人士表示，当前的中国艺术品市场，正在重演上世纪90年代股市中的投机故事。目前，市场资金的半数属于短期投机资金，江浙炒画团俨然成形，投机客们通过包装上市、肆意吹捧、对倒抬价等方式，进行短线炒作，制造虚假繁荣；部分艺术家、画廊、拍卖行、鉴定机构、媒体等产业链上的参与者也知假造假、卖假、拍假，从而加剧了市场的浑浊。投机当道、信息浑浊、诚信危机，已成为影响中国艺术品市场发展的顽疾。
　　事实上，目前中国艺术品市场的资本结构倒置。据保守估计，市场上的短期投机资本至少在50%以上，甚至一段时间内达到70%-80%左右。如此之高的短期投资资本比例，使尚处于初级阶段的中国艺术市场上演着一出由投机者导演，由艺术家、画廊、拍卖行、批评家、媒体共同参与的投机故事。
眼下，投资艺术品市场的温州炒家购买的多为当代艺术品书画。温州人投资艺术品惯常的做法是：如果看中了某位中青年艺术家的字画，就会像买房一样，买断他的作品，并长时间地买断权威书画杂志相关版面对这位艺术家进行包装宣传。一段时间之后，找一家拍卖公司对他的一两幅作品进行拍卖，在拍卖过程中，进行接力赛，一次次抬价，直到卖出一个有新闻价值的价格。然后借助这次拍卖进行宣传，把这位艺术家的身价抬高，而买断这个艺术家作品，就可以把手中这位艺术家的其他作品高价出手了。
这种因炒家哄抬导致艺术品价格虚高或价格暴涨，很容易误导了投资者对于投资收益的判断，如果盲目跟进，接到的是最后一棒，非但不可能有增值的可能，相反，因为这是最后一棒所特有的高价，使得所持的艺术品成为烫手的山芋。

投资门槛高，别轻易进入
艺术品的投资门槛相对比较高，对于投资者的财力要求较高。
研究公司Kusin & Co.创始人兼总裁库辛劝告任何现金低于2000万美元的人都不要大手笔投资艺术品市场。他说，艺术品投资是个黑洞，从你买卖的那一刻起，就不断有成本产生，作为持有人，你得有一种现实的心态。
除了一次性大手笔投资艺术品的投资者，绝大多数艺术品投资者都靠以“藏”养“藏”。在哈尔滨古玩市场经营古董的苗德福说，艺术品投资门槛还是很高的。所谓高投入高产出，如果想把此作为投资的一项，没有几十万上百万，是不会有较大收益的。对自己古董店里琳琅满目的西洋旧钟，他说，这些都是自己20多年来通过滚雪球的方式一点点积累起来的。这些钟里非常有价值的都不卖，卖的都是价值一般的，所谓以“藏”养“藏”，就是用这种方式来保证足够的资金进行收藏投资。